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NO.62:这怪兽摊主就和漫展摊主似的

NO.62:这怪兽摊主就和漫展摊主似的 (第1/2页)
  
  委实说,展览什么的,已经是三回啊三回的状态了。
  
  不过他倒也没腻。
  
  毕竟前两次都是他不怎么感兴趣的。
  
  跑去现场本身也都是为了办事、赴约,唯有这怪兽展览是他真的打算好好逛逛,然后不买。
  
  当然不买,也买不起,鬼知道那些怪兽都是什么价位,小型的宠物必然是昂贵的,酷炫亦或牛逼,亦或是又酷炫又牛逼的怪兽那肯定就是天价了!
  
  奥默光是‘抽卡包’就已经感觉:一个月过去了,一点没赚,好像还亏了——
  
  ——这就别说直接买实体怪兽。
  
  没那条件!
  
  光是饭量就承担不起。
  
  现在光是事务所三个赛马娘,这伙食就已经很成问题了,再多个周日宁静或是千明代表,那就已经是‘大厨和厨房必须得死一个’的状态。
  
  不过这种‘我就看看,不买’的状态也没差,很符合奥默对展览会的想象,毕竟过去的什么展销会啊、漫展啊,他也都是只看不买的。
  
  会疯狂消费的,是毕泽。
  
  会在后来翻网店上的对应商品原价时,捶胸顿足的,也是毕泽。
  
  会在漫展上到处找人拍照,甚至对着穿越者一惊一乍的,还是毕泽。
  
  那时尚未获得异界记忆的奥默,都不明白他在自顾自的感动什么,不过倒是能够理解他对着高达和危险流浪者号之流的巨大机器人‘喔喔喔!!!’。
  
  对巨大机器人的向往是人类本能的浪漫,甚至无关男女,也与穿不穿越没啥关系,穿越者知晓原作至多也就加一层纸片人憧憬的滤镜。
  
  这是自铸庞然巨像,化身为神来对抗往日认知所不可能的感动与梦想。
  
  当然,化身奥特曼与向往怪兽什么的,其内核其实也相距不远。
  
  都是对能够对抗原本无法对抗的阻力与困难的向往。
  
  而决定最终喜欢差异的,无非便是立场倾向与颜值高低而已。
  
  尤其是颜值。
  
  像是大伙儿哪怕是选择变身奥特曼,也是有人气高低之分的。
  
  而在人气高的一列之中,也存在一两个压根没被考虑的角色。
  
  像是爱迪奥特曼什么的。
  
  说起老师总是有不少大拇指,说起老师的皮套,那大家都是一言难尽。
  
  人总是颜值动物,人外也是.jpg
  
  但凡有着审美文化的种族,自然会选择其审美的高处,大家都会向往着更好、更美。
  
  形体是一种美,强度也是一种美,战绩更是一种美。
  
  展览会也由此应运而生。
  
  综合运用多种媒介与手段,推广产品、宣传企业形象,建立良好关系的大型展览,也正是为了展示他们的作品,先公众展示那份‘美’的所在。
  
  当然,怪兽展览这种东西,听名字就感觉不见得都是人造怪兽。
  
  更可能是各种野生捕获或是人工培育的怪兽参展,奥默并非什么动保大使,不会一想到这种可能就要对其指指点点,委实说他一直挺期待这个环节。
  
  ——直至冒出个月驰象征说他是赞助人,还可能是个摊主。
  
  虽说不影响展览会的整体印象,但总觉得……
  
  ……怎么说呢,大抵是纯度变低了。
  
  一个在封建家族压迫下疯疯癫癫的家伙出资赞助的展览会,很怀疑其他赞助者都是些什么人,而其他的展览摊位都是些谁负责。
  
  不过或许也挺符合怪兽本身的创作概念吧?
  
  孕育怪兽的是人类,怪兽的创作是人与人互动间产生的感情爆发所具现的产物。
  
  最早的特摄尽管都有着子供向的标签,但内核却大多掺杂着对现实的映射乃至讽刺。
  
  精神极端亦或精神失常者,在这样的创作中也常常与怪兽有所联系,不论是野生还是人造,都不妨碍那份心与心的靠近与印照。
  
  “怀有的情绪越是强烈,造就的怪兽也就越是强大,并不是非要指负能量怪兽,而可以是对整个怪兽创作群体而言哦,小蛇。”
  
  如涡轮的沟壑,又如触须般的弧形阴影,基底互相联结,构成了那粉紫色眼瞳中的些许诡异感。
  
  那样的眼瞳注视着倚在实验台一旁的棕瞳青年,后者却是不为所动,大抵是已经习惯了这屋里的人都有一双格外特色的眼睛。
  
  爱丽速子那百叶窗般的眼瞳,新条茜那涡流般的眼瞳、曼城茶座那暗金色中唯余一点黑色的眼睛,还有美浦波旁那宛若机娘眼部摄像头般,湛蓝而又层次分明的眼睛——这些女孩的眼睛都很有特色。
  
  
  
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